國際服裝30年--在動蕩中永生

國外服裝30年設計風格的轉(zhuǎn)變，并不代表某個設計師多么具有天分和想象力，而是他(她)的創(chuàng)作與時代需要的變化恰恰吻合。這些變化呈現(xiàn)出服裝大師的身份也不斷轉(zhuǎn)化的軌跡，呈現(xiàn)出國際服裝產(chǎn)業(yè)的“反時裝運動”。人們現(xiàn)在越來越崇尚為成功而穿，讓“快時尚”引領(lǐng)消費，從而締造出不同個性的服裝消費群體。
70年代 造反時裝
經(jīng)典著作 喇叭褲和厚高跟鞋是20世紀70年代末的風尚，雖然被批評為太過矯揉造作，但卻一再被仿效。
從跳蚤市場上買回來的或是從舊閣樓上找出來的祖母輩的衣服，對它們進行復制后的作品張揚的是祖母那一輩人自給自足的家庭生活。
牛仔褲融合了社會上不同階層的“藍色奇跡”，穿著者憑借它表達出自己對時尚的追求。
雖然20世紀70年代被稱為“反時裝運動”時期，但是從反主流的角度來看，已經(jīng)不敵60年代。這一時期的服裝設計還保留了一些傳統(tǒng)的元素，特別是服裝的滾邊手法。從價格上來看，無論是減價的成衣，還是高級時裝，長短隨意，穿著自然。可以說，整個這10年間的穿著方式著重的是儉樸和隨意，即使打扮也是為了實際的著裝目的，牛仔服成為這個時期的象征，就連安迪X#8226;沃霍爾這樣的波普藝術(shù)大師也穿著牛仔褲和燈芯絨上衣出席晚會。
日本時裝設計師高田賢三、森英惠、三宅一生等第一次被視為國際大師，使日本成為第一個打入國際時裝界的亞洲國家。其他設計名師還有蒂埃里X#8226;穆勒、讓X#8226;查爾斯X#8226;德X#8226;卡斯特巴捷克、克勞德X#8226;蒙塔納、讓X#8226;保羅X#8226;戈爾捷等國際時裝大師。它們的作品對國際服裝業(yè)的發(fā)展有著一定的推動作用，使這個時期的晚裝設計走上了極端路線。
80年代 為成功而穿
經(jīng)典著作 女士不再通過厚重的墊肩、硬朗的肩線來展現(xiàn)自己的實力，而是用華麗的裝飾來傳達信息。
皮爾X#8226;卡丹設計的蝴蝶領(lǐng)，配上錐子褲、高跟鞋，為帥氣十足的女性增添了一些嫵媚。
特別是由伊夫X#8226;圣X#8226;洛朗設計的不對稱窄裙套裝最為人們稱道。
20世紀80年代是西方經(jīng)濟的成熟時期，也是東亞國家開始進入經(jīng)濟繁榮的時期，職業(yè)階層(或者稱為“白領(lǐng)階級”）日漸成為時裝的消費群，這極大地促進了時裝業(yè)的發(fā)展，人們不僅僅是為美觀而穿衣服，而且為成功而穿，時裝設計自然而然地出現(xiàn)了不同的走向。
這時候，時裝穿著者講究環(huán)保，講究自然，具有挑釁性的設計被當時的時尚界所吸收。在高級時裝的舞臺上，朋克裝的式樣居然成為時髦的代表之一。同時，在主流社會里，女性重新追求服裝中的浪漫主義氛圍。服裝裁剪精致，寬墊肩、短而緊身的裙子和講究的襯衣成為了人們著裝的訴求，顯示其高貴的身份。
這是時裝設計的好年代，時裝設計充滿了創(chuàng)意，充滿了探索，從而使這個時期的設計師更加具有職業(yè)意識，比如克里斯汀X#8226;拉克魯瓦、阿澤丁X#8226;阿拉亞、羅密歐X#8226;吉利、川玖保玲和比利時的“安特衛(wèi)普六君子”等，他們的作品都代表了職業(yè)裝新的潮流。
90年代 再少一點
經(jīng)典著作 經(jīng)濟蕭條及海灣戰(zhàn)爭令消費者感到沮喪，減少主義（或稱極限主義）應運而生。如不奢華的基本裝束，素凈的顏色，非常低調(diào)的化妝，還有極其簡潔的首飾。
成功的職業(yè)女性的典型著裝和簡練的基本搭配，再佩戴上“filofax”牌子的備忘筆記本和無線手機。
受《無可奉告》等電影中的年輕女主角妝扮的影響，這些裝束不但在年輕女孩子中很流行，在成年女性中也流傳起來。
90年代期間，時裝發(fā)展呈現(xiàn)國際化和多元化的現(xiàn)象。國際經(jīng)濟的波動，世界金融危機的出現(xiàn)為時裝業(yè)帶來了很大的沖擊。
信息革命開始促使時裝流行起來。從服裝生產(chǎn)到銷售，時裝業(yè)越來越重視運用信息技術(shù)和數(shù)碼技術(shù)，一個款式被設計出來后，通過高效率的信息處理，很快會成為流行全球的服裝，其間的時間不過是幾天，甚至是幾個小時，這在以前是無法想象的，信息革命促使流行速度加快。這時，流行服裝進入了全球化的傳播進程中。國際上大量的新設計師和新企業(yè)家收購和控制巴黎的一系列著名的時裝“老字號”，從而使全球化席卷整個時裝業(yè)，巴黎的時裝業(yè)在這個狂潮之中開始搖搖欲墜。
另外，簡單的服裝或減少主義是整個90年代的流行現(xiàn)象。一些成熟的女性穿著緊緊的外衣，短短的迷你裙，這種純粹的小女孩打扮成為當時的時尚造型。成年男性因受流行音樂和體育的影響，簡單、隨意的運動套裝表達出自己的另類生活方式。在此期間，許多世界級的時裝設計大師，比如克萊爾X#8226;麥卡德爾、查爾斯X#8226;詹姆斯、奧列格X#8226;卡西尼走出了自己的設計風格，這對于世界流行風尚的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。
新世紀 再快一點
進入21世紀，人們希望穿得漂亮，穿出個人的性格，這保證了時裝設計的不斷發(fā)展和進步。在服裝設計中，緊身胸衣和突出女性臀部的設計成為吸引異性的重點。服裝面料更加講究研發(fā)，各種新的“微型纖維”被采用，使具有彈性、透氣、保暖、抗紫外線功能的面料被廣泛運用在服裝中。
在生活方式上，“快時尚”已經(jīng)風行世界各國的大都市。年輕男女從消費模式到生活節(jié)奏都在變快，如快速消費、快速更新、快速厭棄等�？梢哉f，快時尚正在強力滲到國際化大都市的血脈中。
大牌的時尚變快了�？鞎r尚顛覆了傳統(tǒng)春夏季時裝和秋冬季時裝，它采用市場快速反應與產(chǎn)品快速更新的經(jīng)營模式，使產(chǎn)品更新周期從一季變成了一月乃至兩周�？鞎r尚產(chǎn)品所采用的“99％模仿 l％創(chuàng)新”的模式，直接造成了高端品牌與快餐品牌的正面沖撞。
同時，實用主義消費正成為主流。消費者在現(xiàn)代社會各個層面上的力量都在不斷膨脹，面對不斷推陳出新的平價奢華產(chǎn)品，消費者具有更強的自我意識�！拔�名牌”已經(jīng)落伍，對高品質(zhì)、趣味和差異化的欲望更強了。
混搭是消費者經(jīng)常采用的裝扮風格，它包括大牌與小牌的混搭，昂貴與便宜的混搭，耐用與即用混搭……同時也擴大了產(chǎn)品的設計空間。服裝的流行與任何一種流行一樣，必將經(jīng)歷磨礪棱角，摒棄浮華的過程，才能成為經(jīng)典著作。在未走完的新世紀的第一個10年的服裝之旅中，我們期待國際設計師能夠創(chuàng)造出流傳百年的經(jīng)典服裝……

新聞來源：中國紡織報